《I》本身也足够特立独行。它跳脱出情爱的窠臼，是一首锋芒毕露、向黑粉和质疑宣战的战歌。音乐上，它以强烈的民族舞曲律动为基底，巧妙地糅合了Trap（陷阱音乐）的硬核说唱、EDM（电子舞曲）的澎湃能量，以及传统乐理的悠扬旋律，形成一种极具侵略性又充满异域风情的“另类”中西合璧，抓耳又洗脑。
作为曾经的同行，商颂在《I》发布的第一时间就关注了。她甚至反复看了好几遍，带着职业性的审视和分析。
“MV的视觉语言很大胆，”她当时对着电脑屏幕，指尖轻点着下巴，对一旁的安夕来说，“波普艺术的强烈色彩和拼贴感，与民族服饰的繁复图腾、传统纹样形成激烈碰撞。导演的智商在线，思路清晰。”她顿了顿，语气带着专业性的冷静，“本土文化想要成功叩开欧美市场，在地化调整是必经之路。这种大面积、高饱和度的色块冲击，加上民族服饰带来的强烈异域反差，精准地戳中了欧美观众对‘东方’的想象阈值，同时又没有脱离他们熟悉的视觉审美框架。很聪明的做法。”
《I》掀起的巨浪毋庸置疑，但一首歌无法取悦所有人。除了死忠粉的狂欢，两极分化的评价也如影随形。有人盛赞其先锋性和文化输出，也有人诟病其元素堆砌、哗众取宠。
此刻，商颂点开的是《I》的打歌舞台现场版。
音乐炸响的瞬间，APRICITY全员登场。他们的着装本身就是一场视觉盛宴——浓郁的游牧民族风格席卷舞台。粗犷的花纹、厚重的毛毡、皮革流苏、繁复的银饰和彩珠……交织成一片充满原始生命力的图景。当然，并非完全复刻，设计师做了精妙的改良，以适应现代舞台的律动。
鲜艳到极致的红与黑、宝蓝与金棕、祖母绿与明黄……这些对比强烈、富有表现力的色彩，在灯光下如同燃烧的火焰，将民族图案的视觉效果和情感张力推至巅峰。其间还巧妙地融入了非洲赤道大陆的风情元素，羽毛、编织、大地色系的图腾，为这份野性增添了更广阔的维度。
屏幕里，当镜头精准地捕捉到伯雪寻的特写时，商颂搭在平板边缘的手指，几不可察地蜷缩了一下。
他剪短了头发，利落了许多。额头上绑着一圈充满部落风情的羽毛饰品，几根深色的鸟羽中，醒目地夹杂着两枚孔雀蓝的翎羽，如同点睛之笔。上身是一件红黑撞色、印着凶猛老虎图腾的粗棒针毛衣，狂野不羁。肩上斜斜搭着一件同色系的小型三角毛绒披肩，流苏随着他有力的舞步恣意飞扬。下身是改良的短款编织裤，内搭黑色运动长裤，脚上却是一双设计前卫的运动鞋。怪诞、精致、野性……在他身上达成了奇异的统一。
隔着冰冷的电子屏幕，那股蓬勃的生命力、那种近乎燃烧的舞台掌控感，依旧穿透而来。商颂不得不承认，心脏在那一刻，不受控制地加快了跳动的频率。熟悉又陌生。
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