甚至到了1986年，日本光进口外国艺术品的美元价值，就比上一年增长了三倍。
野心勃勃的西方拍卖师脑子里装着书上学来的各种推销技巧，而日本投机者则是口袋里塞满了泡沫经济带来的钞票。
双方可以说是一拍即合，共同造就出有史以来最放纵的艺术品市场。
在这种历史背景环境下，作为日本作曲家协会的常务理事，日本昭和音乐大学名誉校长，日本音乐即兴学会的会长，及日本唱片大奖制定委员会的主要负责人之一。
身为音乐界名人的三原正恒以及其夫人琉璃子，成为这个时代艺术品收藏的参与者之一，完全是顺理成章的一件事儿。
作为上流社会的一份子，怎么能没有一些高雅的爱好呢？
所以他们夫妻俩经常出入东京的知名画廊和艺术品拍卖会，有时候甚至会远赴大阪和京都。
不过他们并不愿意追捧国际市场的知名艺术家作品，而是更青睐于日本本土艺术家的作品。
另外，他们不仅仅是购买，有的时候也出手售卖，可以说是艺术品市场里相当活跃的一份子。
虽然他们对外宣称的理由无比冠冕堂皇，说自己是出于身为艺术家的职责，着力于扶持日本有天赋的本土艺术家。
但其实真正对艺术品收藏稍有了解的人都清楚，像他们这样的人，社会地位虽然不低却并没有源源不断的现金流。
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