“啊？”寺井黄之助有些惊讶地向池非迟确认，“非迟少爷，您刚才是说……”
池非迟把拍卖品名册合了起来，语气坚定地确认道，“如果这是梵高真迹，我可以代表池家做决定，出价将它买下来。”
他并没有被嫉妒冲昏头脑。
原剧情中，铃木次郎吉花3亿买下这幅《向日葵》，看似败家，实则一点都不亏。
梵高的其他六幅《向日葵》分别被收藏在不同的博物馆里，铃木次郎吉想要在日本开‘向日葵展览’，就必须借来其他六幅《向日葵》。
如果铃木次郎吉自己没有这幅《向日葵》，其他六家博物馆不一定愿意把画借给铃木次郎吉，而买下这幅《向日葵》之后，铃木次郎吉可以承诺其他博物馆——‘以后我也把这幅向日葵借给你们’，这样一来，其他博物馆为了可以研究、展出铃木次郎吉手中的《向日葵》，就会答应借出自家博物馆收藏的《向日葵》。
说到底，借《向日葵》跟租大熊猫的性质差不多，不是有钱就可以租到、借到的，拥有者还要评估租借人的实力、考虑两方的交情，再来决定要不要把《向日葵》借出去。
再简单一点说，‘借《向日葵》’本身就是一份人情。
如果池家拥有这幅《向日葵》，池家靠着借《向日葵》给人研究、展出，就能收获不少份人情。
这些人情的贡献者可能是其他国家的富豪，也可能是某位有名的历史研究员、画家，而这些人往往都有着不简单的社交圈子，要是未来某一天池家需要结识某位陌生领域的天才、富豪，说不定就可以靠着这份人情、让欠人情的人帮忙搭一搭线，甚至可能靠着‘我把《向日葵》借给你’这个方法，就能跟陌生领域的某个人快速熟悉起来。
虽然不是每个人都会对《向日葵》感兴趣，但池家也不需要指望这幅画对所有人有用，只要关键时刻发挥一两次作用，那买下来也值了。
发展到了池家、铃木家这种地步，花钱多少只是一个数字，难的是怎么在同层级中送出一份人情，而《向日葵》就是一个送人情的好工具，也是拓宽人际关系网的好工具。
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